陳葒創作過成長小說《青春出於籃》，以香港學生熟悉的校園背景為舞台，述說我們成長過程中會面對的問題，貼近我們的生活。他向同學推薦的好書卻跟我們的生活截然不同，有如來自另一個遙遠的時空。「喜歡這本小說，不但在於匪夷所思的情節，更在於它能展示出動盪的時代，讓讀者從一個小人物身上，淡淡地體驗當時的苦況，讀後久久難以釋懷。」

賣血，單看這詞語，也給人沉重的感覺。許三觀的故事因賣血而起，至賣血而終。主角活在五、六十年代中國大陸解放初期的農村，為了生活不得不拼命工作，卻依然三餐不繼，只能賣血維生。陳葒在余華的文字中，看見一個荒誕而活生生的故事。農民本來依賴土地為生，但土地卻不再給農民豐衣足食的保證。他們沒錢、沒工作，走到窮途末路，只得以出賣「生命」的方式來延續「生命」。「這是一種香港學生難以想像的生活。」

海明威說過，好書的共通之處在於它們比現實更現實。歷史的傷痕在余華筆下清晰鮮明，微不足道的小人物往往成為大時代的犧牲品，善良的本性還能否維持？

「在迫人的生活中，書中人物本質是善良的，雖然他們往往言行不一，為了維護面子，嘴裡不饒人，但骨子裡都是善良的，可謂『口硬心軟』。」陳葒引導同學觀察作者在情節背後真正想要傳達的信息。例如，主角許三觀的妻子許玉蘭生了三個孩子，後來卻發現自己最疼愛的一樂是許玉蘭與別人的兒子；許三觀表面上對一樂及許玉蘭冷淡，卻為免妻兒吃苦而跑去賣血。當一樂的生父因車禍昏迷，其妻子哭求讓一樂為生父「喊魂」，許三觀先斬釘截鐵地拒絕了，復又吩咐一樂去「喊魂」，理由是「只要是人的命都要去救」。

「書中許多人與人之間的點滴，都展現著人性的美善。」陳葒覺得這本書最能打動讀者的，正是許三觀在背負著小人物的辛酸和窘困之時，仍然展現出身為父親的偉大。

有一回，一樂打穿了別家孩子的頭，被人家上門追討醫藥費。窮得無法挪出任何錢賠人，僅有的家當也面臨被運走變賣的境況，一家大小要如何生活？許三觀唯有去賣血了。賣了血就可以償還醫藥費，可以保留家當，也可以買些好東西給家人吃。陳葒認為余華筆下的「賣血」，象徵了許三觀和兒子的「血」緣；就算一樂不是其親兒，透過賣血，二人關係仍像親生一樣。

余華擅長勾劃小人物，藉著描繪角色的動作來表達其內心世界。「作者以完全抽離的筆觸書寫，直接讓筆下的人物說話，在字裡行間展現豐富的表情，牽動讀者的情緒。」

陳葒認為書中的寫作技巧，特別是敘述視角和幽默的筆觸，都非常值得學習。「余華帶點戲謔的筆法，讓我們得以窺見一個小家庭飽含辛酸的經歷，荒誕情節卻不乏幽默處，比如每次賣血前喝足八碗水，這樣身上的血就會多起來了。」另一個相當深刻的情節是，正捱餓的一家人竟用嘴炒菜，當作精神會餐。讀到如此黑色幽默的畫面，令人失笑之餘不禁眼角帶淚。

陳葒是個愛書人，自小就開始與書結緣。「小時候，我最愛看英雄故事，特別是《三國演義》、《七俠五義》和《水滸傳》。來到香港後迷上了金庸，還有不少的外國小說作家如莫泊桑。」書越讀得多，語文自然越好，連寫作也會進步。因為書裡頭講的故事、場景以致語言風格，都會不知不覺地留在你的心裡；累積到一定程度，就會在你自己執筆的時候不經不覺滲透出來，那時候只要適當地加以逐磨，就會慢慢寫出自己的風格。