本書是作者的第一本詩集。詩集收錄了作者十多年創作的成果，共五十多首。作者的詩用詞雋永，節奏感強，意境深遠，卻毫不艱澀。書末所附〈和中學生談寫詩讀詩的幾個問題〉，更是談新詩創作的好文章，當中談到新詩寫作的種種問題，並以實例加以說明，讓讀者更深入了解如何去創作和欣賞新詩。
目錄
自序
第一輯 三生
1 你從沒有離去因為你從沒有到來
2 不老的叮嚀
3 一種懸而未決的心情
4 我們圍坐在圓桌前吃火鍋
5 子不語
6 背影
7 選擇
8 瞥
9 學生贈我一把紙扇
10 夜--給我滿載粵劇內容的VHS錄映帶群
11 如果可以
12 以詩觀詩
13 有一種美叫遲暮
14 落葉的速度
15 高樓對海
16 愛的快勞
17 送我一程又一程
18 如果青春可以變賣
第二輯 百戲
19 老僧
20 流言
21 說甚麼無定河邊
22 是一種怎樣的溫柔—碳的前世今生
23 六觀戲語—贈劉勰唐滌生和潘某
24 無題
25 一分鐘個人資料---梅新《履歷表》變形啟示錄
26 陌生 + 化
27 校園暴力三題
28 內有惡犬
29 生活是一隻頑皮的青蜓
30 倒下
31 天，仍是一樣的黑
32 詠夏完淳
33 拼圖
第三輯 千尋
34 亂後
35 沙子
36 一次過了端午節的端午狂想
37 斷篇
38 登荊州古城
39 站在希斯魯機場入境處的櫃台前
40 我來，是叫夕陽吐血的
41 長出了一朵血紅的花
42 蠟像
43 踢
44 你的木訥來時
45 入土前的一聲嘆息
46 沉澱
47 深情的小舟
48 夢歸來兮
49 自負的姑娘
50 你的行囊
51 我從遠方歸來
52 盲者的弧度
附錄 談讀詩寫詩的幾個問題
自序
第一輯 三生
1 你從沒有離去因為你從沒有到來
2 不老的叮嚀
3 一種懸而未決的心情
4 我們圍坐在圓桌前吃火鍋
5 子不語
6 背影
7 選擇
8 瞥
9 學生贈我一把紙扇
10 夜--給我滿載粵劇內容的VHS錄映帶群
11 如果可以
12 以詩觀詩
13 有一種美叫遲暮
14 落葉的速度
15 高樓對海
16 愛的快勞
17 送我一程又一程
18 如果青春可以變賣
第二輯 百戲
19 老僧
20 流言
21 說甚麼無定河邊
22 是一種怎樣的溫柔—碳的前世今生
23 六觀戲語—贈劉勰唐滌生和潘某
24 無題
25 一分鐘個人資料---梅新《履歷表》變形啟示錄
26 陌生 + 化
27 校園暴力三題
28 內有惡犬
29 生活是一隻頑皮的青蜓
30 倒下
31 天，仍是一樣的黑
32 詠夏完淳
33 拼圖
第三輯 千尋
34 亂後
35 沙子
36 一次過了端午節的端午狂想
37 斷篇
38 登荊州古城
39 站在希斯魯機場入境處的櫃台前
40 我來，是叫夕陽吐血的
41 長出了一朵血紅的花
42 蠟像
43 踢
44 你的木訥來時
45 入土前的一聲嘆息
46 沉澱
47 深情的小舟
48 夢歸來兮
49 自負的姑娘
50 你的行囊
51 我從遠方歸來
52 盲者的弧度
附錄 談讀詩寫詩的幾個問題
自序
人過四十，才出版第一本詩集，說晚是晚，說早也是早了一點。
我發表的第一首詩叫《長出了一朵血紅的花》，得到胡燕青老師的推荐，刊登在1989年《突破》雜誌，這首詩也收在本詩集《千尋》的一輯中。我寫詩一向不問門派、不問家數，更加不會去想甚麼「縱的繼承，橫的移植」等問題，對於甚麼主義、甚麼思潮，無大興趣。要講淵源和歷史，我的故事簡單而毫不曲折：在浸會唸中文系的時候讀過一些香港詩人的作品，課餘就學著寫，寫好了就拿給胡老師看看。一直都寫得不多，直到1993年，參加關夢南先生主持的「詩作坊」，認識了樊善標、杜家祁、伍國山、田泥、秋城、司徒榮宗、謝美寶等人，開始了和詩較多的交往。寫詩、讀詩、談詩，轉眼間，都已經是十二年前的事。這些年來，詩友相逢，談詩的話題漸漸不多，反而更多是生活點滴的分享和共勉。中國人好說詩友相期，有時想，這種即離際遇，不正像詩與生命的相逢、纏繫、綰結到適應內化的因緣嗎？
對於文學、對於詩，我從來沒有神聖的執著，只是喜歡寫，也喜歡讀，相信文學可導人進入更優美的生命素質。我也不願意參與誇大文學理論和思潮等事物的真實性，把藝術本質的美感，粗糙地搓揉成一大堆術語。讀到一首好詩的感覺，像交一個快意率直而沉潛內蘊的朋友，我不會問背後有甚麼理論主義，也懶管它來自隔海的小島，還是與我們一脈相連的神州，只享受那種生命交流的得著。好詩，就是好詩──背後不需要馱著一籮筐歷史文化主義理論。
詩集中的作品大多發表在《文學世紀》、《香港文學》、《詩雙月刊》、《素葉》、《星島日報》的「文藝氣象」和「星辰版」等雜誌報章，部分是從未發表過的近作，不少更是十多年前詩作坊歲月，登在《星島日報‧文藝氣象》的少作。這些作品都收在第三輯「千尋」中，本來想在出版前，作一次徹底的改寫和修訂。後來想到，這是我詩心成長發展的真實面貌和過程，縱有青春的流濫與陳腔，也不須刻意雕飾修正，知我重我者，自然願意與我一起回首這段金色歲月。
弦說：「讀詩，還是以讀詩的本身最重要。」(天下詩選‧序)不過他也指出有些詩「在一種策畫性情況下寫成」，得以理論來破密。這種讀原作和讀理論的相持弔詭，令我想起夏宇那首《秋天的哀愁》：
完全不愛了的那人坐在對面看我
像空的寶特瓶不易回收消滅困難
面對這種不易回收消滅困難，我在書末加上一篇附錄。這是我跟學生談新詩時，經常提醒他們要注意和思考的地方，放於詩集之末，希望對新詩有興趣的青年人，提供閱讀和寫作上的幫助。
出版這本詩集，最要多謝的人是匯智出版的羅國洪先生。在一切都由市場化操控的香港社會，仍然有出版人努力向藝術發展局申請撥款，為香港的詩人出詩集，而且一本接著一本，在充滿經濟金錢反諷的氣氛中，彈出一縷詩文未喪的清音，叫我們仍然相信和尊重文學。當然，藝術發展局撥款資助，支持和推動本地文學創作，同樣令我感銘與尊重。
如果有一個寧靜的下午，可以拋下一切雜務公事，調一盃啡黃透金的咖啡，坐在窗旁，借亮麗的陽光掩映，讀一首詩，那會是多麼的美麗動人！
是的，我翻開了詩集的扉頁──這仍然是一個美麗動人的午後。
人過四十，才出版第一本詩集，說晚是晚，說早也是早了一點。
我發表的第一首詩叫《長出了一朵血紅的花》，得到胡燕青老師的推荐，刊登在1989年《突破》雜誌，這首詩也收在本詩集《千尋》的一輯中。我寫詩一向不問門派、不問家數，更加不會去想甚麼「縱的繼承，橫的移植」等問題，對於甚麼主義、甚麼思潮，無大興趣。要講淵源和歷史，我的故事簡單而毫不曲折：在浸會唸中文系的時候讀過一些香港詩人的作品，課餘就學著寫，寫好了就拿給胡老師看看。一直都寫得不多，直到1993年，參加關夢南先生主持的「詩作坊」，認識了樊善標、杜家祁、伍國山、田泥、秋城、司徒榮宗、謝美寶等人，開始了和詩較多的交往。寫詩、讀詩、談詩，轉眼間，都已經是十二年前的事。這些年來，詩友相逢，談詩的話題漸漸不多，反而更多是生活點滴的分享和共勉。中國人好說詩友相期，有時想，這種即離際遇，不正像詩與生命的相逢、纏繫、綰結到適應內化的因緣嗎？
對於文學、對於詩，我從來沒有神聖的執著，只是喜歡寫，也喜歡讀，相信文學可導人進入更優美的生命素質。我也不願意參與誇大文學理論和思潮等事物的真實性，把藝術本質的美感，粗糙地搓揉成一大堆術語。讀到一首好詩的感覺，像交一個快意率直而沉潛內蘊的朋友，我不會問背後有甚麼理論主義，也懶管它來自隔海的小島，還是與我們一脈相連的神州，只享受那種生命交流的得著。好詩，就是好詩──背後不需要馱著一籮筐歷史文化主義理論。
詩集中的作品大多發表在《文學世紀》、《香港文學》、《詩雙月刊》、《素葉》、《星島日報》的「文藝氣象」和「星辰版」等雜誌報章，部分是從未發表過的近作，不少更是十多年前詩作坊歲月，登在《星島日報‧文藝氣象》的少作。這些作品都收在第三輯「千尋」中，本來想在出版前，作一次徹底的改寫和修訂。後來想到，這是我詩心成長發展的真實面貌和過程，縱有青春的流濫與陳腔，也不須刻意雕飾修正，知我重我者，自然願意與我一起回首這段金色歲月。
弦說：「讀詩，還是以讀詩的本身最重要。」(天下詩選‧序)不過他也指出有些詩「在一種策畫性情況下寫成」，得以理論來破密。這種讀原作和讀理論的相持弔詭，令我想起夏宇那首《秋天的哀愁》：
完全不愛了的那人坐在對面看我
像空的寶特瓶不易回收消滅困難
面對這種不易回收消滅困難，我在書末加上一篇附錄。這是我跟學生談新詩時，經常提醒他們要注意和思考的地方，放於詩集之末，希望對新詩有興趣的青年人，提供閱讀和寫作上的幫助。
出版這本詩集，最要多謝的人是匯智出版的羅國洪先生。在一切都由市場化操控的香港社會，仍然有出版人努力向藝術發展局申請撥款，為香港的詩人出詩集，而且一本接著一本，在充滿經濟金錢反諷的氣氛中，彈出一縷詩文未喪的清音，叫我們仍然相信和尊重文學。當然，藝術發展局撥款資助，支持和推動本地文學創作，同樣令我感銘與尊重。
如果有一個寧靜的下午，可以拋下一切雜務公事，調一盃啡黃透金的咖啡，坐在窗旁，借亮麗的陽光掩映，讀一首詩，那會是多麼的美麗動人！
是的，我翻開了詩集的扉頁──這仍然是一個美麗動人的午後。