由十五個故事組成的短篇小說集，十五篇絲絲入扣的生活小品，由愛情到親情，從回憶至現實，當中的甜酸苦辣，款款情意，藉由作者細膩的筆觸娓娓道來，特別引發讀者的共鳴。
上篇．熱暖
一． 花季
二． 獨居
三． 裊裊
四． 冬季校服
五． 週末的夢魘
六． 葉子的天空
七． 當父親遇上母親
八． 一個冬日的下午遇上神秘果園的主人
下篇．人間世
一． 丟了
二． 看海記
三． 噓──噓──
四． 白蠟之夜
五． 不是約會
六． 送你一疊票根
七． 阿米娜依古麗
一． 花季
二． 獨居
三． 裊裊
四． 冬季校服
五． 週末的夢魘
六． 葉子的天空
七． 當父親遇上母親
八． 一個冬日的下午遇上神秘果園的主人
下篇．人間世
一． 丟了
二． 看海記
三． 噓──噓──
四． 白蠟之夜
五． 不是約會
六． 送你一疊票根
七． 阿米娜依古麗
文學創作的花季
──序何嘉慧小說集《花季》
陶然
兩年前，我忝為香港「2002年度中文文學創作獎」散文組的評審之一，決選會議中，眾評審對冠亞軍誰屬不無爭議，最後結果既出，主持者揭開姓名，奪魁的赫然是一個陌生的名字：何嘉慧。她從事的是與文字工作無關的工作。
一直到頒獎禮上，我才第一次見到這位年輕的得獎者，也才知道她自小跟隨家人移民新西蘭，近年才回流香港。我不禁驚異於她在以英語為主流的社會中，竟然在中文文學創作方面有如此驕人的成績。只是這些年來，看慣了一些在文學獎中冒出頭的作者，領取獎金之後便銷聲匿蹟的現實，當時我對她能否堅持寫作，並不太樂觀。畢竟，在香港，文學創作是一件奢侈的事情。
但從此之後，卻看到她的名字不斷在本港文學刊物和報紙副刊上出現，我這才覺得她是真正想投入文學創作了。而且很快的，她便拿出了她的第一本個人的集子：《在1996年遇上海獅的女孩》。在某種程度上，這令我刮目相看，也欣喜於香港文壇出現了生力軍。
如今，她又要推出她的第二本個人集子《花季》，並囑我寫序。我雖然也曾經手發過她收在本集子中的某些篇章，但不能說對她的創作有很多的認識，只是盛情難卻，談談印象而已。
早在看她的散文的時候，便覺得不論佈局和手法，都有些小說的影子，如今她正式寫小說，我又覺得她的小說有散文的影子。在文體界限越來越模糊的今天，散文和小說相互交融和滲透，也是合理的事情。但小說就是小說，散文就是散文，而何嘉慧的小說，確然就是小說，即使是散文化的小說，也是小說，不是散文。她的小說不僅有好看的年輕人的故事，還注重結構，有吸引讀者一看到底的魅力。
或許她的小說有那麼一點淡淡的哀愁，比方對於愛情，總體來說，她似乎有些悲觀，這當然未必是她本人最本真的想法，畢竟小說人物是作者筆下創造的人物，與真實可以南轅北轍；但當她的小說呈現在我們面前時，我們會感覺到，在現實生活中，愛情也充滿甜酸苦辣，而在表現這個主旨的時候，她常常會深入人物的內心深處，探索人性的弱點，因而有深層的衝擊力。而這，也正是小說不可忽視的力量。
當然，何嘉慧的小說也不僅止於表現愛情，例如和書名同題的小說〈花季〉，表現的是外孫女和外婆的親情，在現實和回憶之間穿行，那散文化的文字自有一股牽人心魂的引力。末段的胡楊，應是作者旅行所見，放在這篇小說中，自有象徵意義；但如果從更高的期望來說，似乎又溶入得不夠渾然一氣。不過，以作者寫小說的歷史而言，這本集子的成績已經是不俗的了。應該說，年輕作者以其銳氣，正進入她小說創作的花季；所以，我們有理由對她的未來充滿期待。
小荷才露角，嘉卉將滿園
梅子
0
如果不是二零零二年夏天，忝列中文文學創作獎散文組評判之席，假使稍後也沒有機會與諸位文友，在中央圖書館交流閱讀小小說的心得，我即使可能見得她的作品，也未必會認識她本人。那次交流一結束，她謙恭地笑著走上來：「我叫何嘉慧，有個問題想……」「是否寫冠軍散文《辭》的何嘉慧？」她不好意思地頷首，想必驚訝於這般年輕卻能寫出那麼老練的《辭》，她的問題竟聽不真切，以致印象不深，如今已想不回來。眼下憶起的，是我為散文組所作總評裏的一句話：「各評判一致為新面孔的掄元興奮不已，深覺香港散文的前途畢竟一片好景。」現在看來，這話沒錯。
1
何嘉慧二零零一年開始創作，到翌年中，就有了包括《辭》在內的八篇作品，零三年結集為《在一九九六年遇上海獅的女孩》，由天地圖書有限公司出版。去年初至今年春，她再接再厲，完成了一個三萬字的中篇、合共萬五字的五個兒童故事以及收入這本《花季》的兩輯共十五題短篇。她白天要上班，下班後有時還要教舞，藉所剩無幾的業餘時間，居然端出這樣一份成績單，真不容易！
多年前，聽現已揚名四海的王安憶說過，她覺得寫小說並不難；不知怎的，因何嘉慧的運筆如飛，我又琢磨著王安憶的話，似乎對箇中原因有了點頭緒：對於反應快、悟性高、擅長捕捉生活中的精彩細節、並鞭辟入裏地剖析、綜合，以演繹出人情世相的作者，創造之神總特別眷顧，無不及時、慷慨地賦予他們靈感、衝動和想像力；假如他們本已具備深厚的文字功底，表達時可以心隨意牽、無憂無慮，他們筆下的行雲流水，諒必舒捲自如、一瀉千里。
在物慾高漲，精神追求因理想沉淪而往往如泡沫般破滅的現代大都會，充斥著不圓滿的、容易令人傷感的故事。大如緣份去盡，愛情已逝，親情已邈，友情已遙；小如感覺異化，久戀生厭，苦候成痴，極靜思動，似乎每時每日都在周遭翻演，而它們的蛛絲馬跡、預兆先機，照例或隱或現地在人的眉梢眼角、吐納行止，甚至悄無聲息的氛圍轉換中浮沉。在本書佳構的字裏行間，我們不難發現，作者舉重若輕、游刃有餘地在那種種「浮沉」裏，手到拈來，馳騁想像，揮灑著自己的才氣，精彩處有時出乎我們對於同一年齡、文化層次的後秀的預期，教我們不能不另眼相看。
2
何嘉慧的小說，不乏吸引你讀下去的力量。與其說，這得力於她的善於敘述、善於把一件事說得流暢、有條理、令人信服，倒不如說，全賴她優於講究如何一步步披露人物內心活動的過程，或者說，優於講究鋪排因果關係以及這關係生長發展的軌跡。所以，你要在她的小說中尋找跌宕起伏、峰迴路轉的故事情節，難免失望；但你若意欲分享一個成熟腦袋對生活的詮釋，我恭喜你找妥了對象。
還須指出的是，目下這集子包含的作品，所以攫取讀者的心，也源於作者注意在一些節骨眼上，作了一點詩意的經營。譬如，《獨居》寫到「我」想把自己，從「他」的生活中抽離，回到獨立個體的狀態，然後再好好為將來打算，有下面的一段話：「重新湊拼生活，像在拼一幅個人的拼圖，必須一塊一塊逐一拼出，心急不來。我一直努力地適應獨居的節奏，為的是要完成拼圖，一張誰也幫不上忙、只有默默耕耘才會完成的拼圖。」這便給小說的題旨抹上了積極、正面的色彩；末了的「預感」也有了依據。又如，《花季》刻畫外婆的堅毅個性，把外婆喻為回族的不死樹──胡楊，它「一千年生長，一千年枯而不倒，一千年倒而不朽」，恰似外婆「生命雖枯而精神不倒，精神倒下而恩澤不朽」。倒數第二段說：「不論外婆在什麼地方，那片胡楊仍會以不撓的生命活下去，直至三千年的花季完結。我離開新疆的時候，還不能肯定自己今生是一株怎麼樣的植物。富庶的城市儼然不是種植胡楊的好地方，然而我是胡楊的後代，我的花季在燦爛以外，總該比別人的漫長而耐久吧？」不啻揭示了祖孫的情深和文題的蘊涵。詩意的經營就這樣增添了小說的韻味和文釆。
3
何嘉慧初進文壇，作品就有如斯成績，的確曾經引起我的詫異：她的中文，音律、節奏、遣詞造句（包括長短句的使用）、修辭都地道，這一切到底是怎樣學成的呢？據我所知，她祖籍順德，只在香港讀到中二，便隨家人移居新西蘭。「中文主要是父母的薰陶和自修。」她說，她父親是書畫家，母親是教師，平時要求子女頗嚴；而她自己，從小愛文敬文，喜讀《紅樓夢》、沈從文、於梨華、西西，很早就明白得以現代漢語寫作，也勤於練習、投稿。原來如此！原來以粵方言為母語，而且在異邦成長的中國人，完全可以把中文駕馭得得心應手，既避開方言的「橫衝」，也堵住外語的「直闖」，寫下的原原本本就是純正的現代中文（漢語），只要從小立志，目標清晰，擇善持恆，當然，還有練筆不輟。何嘉慧可說是個好例子，她的出現，應會鼓舞香港熱愛中文寫作的青年勇敢邁步。
作者風華正茂，自然不應讓寫作熱情冷卻，只是一陣迅跑之後，也別忘了休整。評估一下得失，看看題材是否可以拓得更寬，意蘊是否可以挖得更深，形式是否可以更為多樣等等，我想，也是更上層樓所必須的。未知嘉慧以為然否？
──序何嘉慧小說集《花季》
陶然
兩年前，我忝為香港「2002年度中文文學創作獎」散文組的評審之一，決選會議中，眾評審對冠亞軍誰屬不無爭議，最後結果既出，主持者揭開姓名，奪魁的赫然是一個陌生的名字：何嘉慧。她從事的是與文字工作無關的工作。
一直到頒獎禮上，我才第一次見到這位年輕的得獎者，也才知道她自小跟隨家人移民新西蘭，近年才回流香港。我不禁驚異於她在以英語為主流的社會中，竟然在中文文學創作方面有如此驕人的成績。只是這些年來，看慣了一些在文學獎中冒出頭的作者，領取獎金之後便銷聲匿蹟的現實，當時我對她能否堅持寫作，並不太樂觀。畢竟，在香港，文學創作是一件奢侈的事情。
但從此之後，卻看到她的名字不斷在本港文學刊物和報紙副刊上出現，我這才覺得她是真正想投入文學創作了。而且很快的，她便拿出了她的第一本個人的集子：《在1996年遇上海獅的女孩》。在某種程度上，這令我刮目相看，也欣喜於香港文壇出現了生力軍。
如今，她又要推出她的第二本個人集子《花季》，並囑我寫序。我雖然也曾經手發過她收在本集子中的某些篇章，但不能說對她的創作有很多的認識，只是盛情難卻，談談印象而已。
早在看她的散文的時候，便覺得不論佈局和手法，都有些小說的影子，如今她正式寫小說，我又覺得她的小說有散文的影子。在文體界限越來越模糊的今天，散文和小說相互交融和滲透，也是合理的事情。但小說就是小說，散文就是散文，而何嘉慧的小說，確然就是小說，即使是散文化的小說，也是小說，不是散文。她的小說不僅有好看的年輕人的故事，還注重結構，有吸引讀者一看到底的魅力。
或許她的小說有那麼一點淡淡的哀愁，比方對於愛情，總體來說，她似乎有些悲觀，這當然未必是她本人最本真的想法，畢竟小說人物是作者筆下創造的人物，與真實可以南轅北轍；但當她的小說呈現在我們面前時，我們會感覺到，在現實生活中，愛情也充滿甜酸苦辣，而在表現這個主旨的時候，她常常會深入人物的內心深處，探索人性的弱點，因而有深層的衝擊力。而這，也正是小說不可忽視的力量。
當然，何嘉慧的小說也不僅止於表現愛情，例如和書名同題的小說〈花季〉，表現的是外孫女和外婆的親情，在現實和回憶之間穿行，那散文化的文字自有一股牽人心魂的引力。末段的胡楊，應是作者旅行所見，放在這篇小說中，自有象徵意義；但如果從更高的期望來說，似乎又溶入得不夠渾然一氣。不過，以作者寫小說的歷史而言，這本集子的成績已經是不俗的了。應該說，年輕作者以其銳氣，正進入她小說創作的花季；所以，我們有理由對她的未來充滿期待。
小荷才露角，嘉卉將滿園
梅子
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如果不是二零零二年夏天，忝列中文文學創作獎散文組評判之席，假使稍後也沒有機會與諸位文友，在中央圖書館交流閱讀小小說的心得，我即使可能見得她的作品，也未必會認識她本人。那次交流一結束，她謙恭地笑著走上來：「我叫何嘉慧，有個問題想……」「是否寫冠軍散文《辭》的何嘉慧？」她不好意思地頷首，想必驚訝於這般年輕卻能寫出那麼老練的《辭》，她的問題竟聽不真切，以致印象不深，如今已想不回來。眼下憶起的，是我為散文組所作總評裏的一句話：「各評判一致為新面孔的掄元興奮不已，深覺香港散文的前途畢竟一片好景。」現在看來，這話沒錯。
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何嘉慧二零零一年開始創作，到翌年中，就有了包括《辭》在內的八篇作品，零三年結集為《在一九九六年遇上海獅的女孩》，由天地圖書有限公司出版。去年初至今年春，她再接再厲，完成了一個三萬字的中篇、合共萬五字的五個兒童故事以及收入這本《花季》的兩輯共十五題短篇。她白天要上班，下班後有時還要教舞，藉所剩無幾的業餘時間，居然端出這樣一份成績單，真不容易！
多年前，聽現已揚名四海的王安憶說過，她覺得寫小說並不難；不知怎的，因何嘉慧的運筆如飛，我又琢磨著王安憶的話，似乎對箇中原因有了點頭緒：對於反應快、悟性高、擅長捕捉生活中的精彩細節、並鞭辟入裏地剖析、綜合，以演繹出人情世相的作者，創造之神總特別眷顧，無不及時、慷慨地賦予他們靈感、衝動和想像力；假如他們本已具備深厚的文字功底，表達時可以心隨意牽、無憂無慮，他們筆下的行雲流水，諒必舒捲自如、一瀉千里。
在物慾高漲，精神追求因理想沉淪而往往如泡沫般破滅的現代大都會，充斥著不圓滿的、容易令人傷感的故事。大如緣份去盡，愛情已逝，親情已邈，友情已遙；小如感覺異化，久戀生厭，苦候成痴，極靜思動，似乎每時每日都在周遭翻演，而它們的蛛絲馬跡、預兆先機，照例或隱或現地在人的眉梢眼角、吐納行止，甚至悄無聲息的氛圍轉換中浮沉。在本書佳構的字裏行間，我們不難發現，作者舉重若輕、游刃有餘地在那種種「浮沉」裏，手到拈來，馳騁想像，揮灑著自己的才氣，精彩處有時出乎我們對於同一年齡、文化層次的後秀的預期，教我們不能不另眼相看。
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何嘉慧的小說，不乏吸引你讀下去的力量。與其說，這得力於她的善於敘述、善於把一件事說得流暢、有條理、令人信服，倒不如說，全賴她優於講究如何一步步披露人物內心活動的過程，或者說，優於講究鋪排因果關係以及這關係生長發展的軌跡。所以，你要在她的小說中尋找跌宕起伏、峰迴路轉的故事情節，難免失望；但你若意欲分享一個成熟腦袋對生活的詮釋，我恭喜你找妥了對象。
還須指出的是，目下這集子包含的作品，所以攫取讀者的心，也源於作者注意在一些節骨眼上，作了一點詩意的經營。譬如，《獨居》寫到「我」想把自己，從「他」的生活中抽離，回到獨立個體的狀態，然後再好好為將來打算，有下面的一段話：「重新湊拼生活，像在拼一幅個人的拼圖，必須一塊一塊逐一拼出，心急不來。我一直努力地適應獨居的節奏，為的是要完成拼圖，一張誰也幫不上忙、只有默默耕耘才會完成的拼圖。」這便給小說的題旨抹上了積極、正面的色彩；末了的「預感」也有了依據。又如，《花季》刻畫外婆的堅毅個性，把外婆喻為回族的不死樹──胡楊，它「一千年生長，一千年枯而不倒，一千年倒而不朽」，恰似外婆「生命雖枯而精神不倒，精神倒下而恩澤不朽」。倒數第二段說：「不論外婆在什麼地方，那片胡楊仍會以不撓的生命活下去，直至三千年的花季完結。我離開新疆的時候，還不能肯定自己今生是一株怎麼樣的植物。富庶的城市儼然不是種植胡楊的好地方，然而我是胡楊的後代，我的花季在燦爛以外，總該比別人的漫長而耐久吧？」不啻揭示了祖孫的情深和文題的蘊涵。詩意的經營就這樣增添了小說的韻味和文釆。
3
何嘉慧初進文壇，作品就有如斯成績，的確曾經引起我的詫異：她的中文，音律、節奏、遣詞造句（包括長短句的使用）、修辭都地道，這一切到底是怎樣學成的呢？據我所知，她祖籍順德，只在香港讀到中二，便隨家人移居新西蘭。「中文主要是父母的薰陶和自修。」她說，她父親是書畫家，母親是教師，平時要求子女頗嚴；而她自己，從小愛文敬文，喜讀《紅樓夢》、沈從文、於梨華、西西，很早就明白得以現代漢語寫作，也勤於練習、投稿。原來如此！原來以粵方言為母語，而且在異邦成長的中國人，完全可以把中文駕馭得得心應手，既避開方言的「橫衝」，也堵住外語的「直闖」，寫下的原原本本就是純正的現代中文（漢語），只要從小立志，目標清晰，擇善持恆，當然，還有練筆不輟。何嘉慧可說是個好例子，她的出現，應會鼓舞香港熱愛中文寫作的青年勇敢邁步。
作者風華正茂，自然不應讓寫作熱情冷卻，只是一陣迅跑之後，也別忘了休整。評估一下得失，看看題材是否可以拓得更寬，意蘊是否可以挖得更深，形式是否可以更為多樣等等，我想，也是更上層樓所必須的。未知嘉慧以為然否？